入澤ユカ(INAX文化推進部チーフディレクター)

齋藤ちさとの作品写真をはじめて見たとき、一瞬何が写っているのかわからなくて、視線がさまよった。画廊空間がぼんやりとピントが甘い写真のように写っている。 だがすぐに、それは透明なビニールが幾重かに垂れ下がっていることによる、光の屈折によるものだということはわかった。
次に見えてきたのが、白い線だった。なにかのかたち。あっ、便器ね。蛇口だとかたちが掴まえられた。もっと問いかけたい私の気配を察したのか齋藤が｢米つぶなんです｣｢貼ってあるんです｣とすかさず答えて、全くおもいもかけない素材の選択と線のありように不意をつかれた。驚きに対する私のパブロフの犬的反応、つまり、身体の心底からわいてくる笑いがやってきた。
若い作家と米つぶという取り合わせが意外だったせいもあるが、胚芽の部分がちょっとへこんだ独特のかたちを、ドットとして捉えていることに感心した。長い長いあいだ、見て、食べていながら米つぶが線になることや、陽刻的ドットでもありうると見えたことが一度もなかった。

齋藤は世界の物質はすべて粒子でできていることに強く惹かれていたというが、美術家の視点や視覚は個々に独特であるという私の推測的仮説が彼女にもあてはまりそうだ。そして透明という膜に白い粒を貼ったのが、電子時代に生きている世代のリアリティなのだろうと理解できる。
ワードプロセッサーのディスプレイは白い紙のようなものだと教えられるが、あれは白い紙にかく習字や絵の手習いの水文字のようなものではないか。水文字ということばがあるのかどうか定かではないが、齋藤の便器や蛇口も｢上書き保存｣しなければ一瞬でディスプレイ上から消えていくような印象で｢拡大｣をクリックし透明紙にプリントアウトされた図形のように霞んで底光している。
便器や蛇口の図像も角度によっては消えて見えなくなってしまったり、ふとした触覚で現われたり消えるような、緊張とおぼつかなさを孕んで揺れる。斎藤のインスタレーションは読み解く楽しさよりも、浮遊する感覚に身をまかせたほうがよさそうだ。