建畠 晢(多摩美術大学教授)

自らも認めるように、彼の表現の方法はきわめて多様であって、様式のレベルでは一貫した特質を見出しがたい。構成主義的な場合もあればアレゴリカルな気配を宿している場合もあり、また手法的にもイラスト、写真、オブジェ、コラージュ、さらには文字を主体にした作品など、多岐にわたっている。トミー・リーならではの世界は、ビジュアルな面での固有性にではなく、むしろそれぞれのメッセージの要請に応じて斬新なコンセプトを創出して行く、いかにもフレキシブルな発想にこそあると言うべきであろう。

彼はまたコンピューターを駆使しながらも、なお"グーテンベルグの銀河系"の由緒正しい住人であり続けようとしているアーティストである。彼の手になるスリリングな矩形のフィールドは、紙に出力されなければ、紙の｢質感と匂い｣を与えられなければ、表現としては完結しえないのだ。出発点でのスケッチもまたモニターの上ではなく、紙の上でなされているからには、まさに蔡倫以来の“紙のエロス”が、この時代の先端に立つ手の欲望を誘っているということになるのかもしれないのだが―。

周知のようにトミー・リーは、香港を代表する存在として数多くの国際的な栄誉に輝いている。この他に類例のない歴史をもつ港湾都市の政治的、文化的な背景は、デザイナーとしての彼にとっても、きわめて特権的な環境をなしてきたに相違ない。このことは｢マカオ返還記念ポスター｣や｢"溝通"聯展ポスター｣などの緊張した表現に明らかだが、また漢字とアルファベットがほぼ等価な比重をもって扱われるという、ハイブリッドなタイポグラフィーの処理の卓抜さにもうかがうことができよう。