入澤ユカ(INAX文化推進部チーフディレクター)

35mmのスライド数点を見て、私は意地悪そうな口調でこう言った。｢紙焼きにして、展覧会をしたいと思うものをセレクションして、もう一度見せてください｣と。半月ほどですぐやって来た。私の見せびらかしたいような隠しておきたかったような宝がいくつもそこにあった。もっとすごい小屋だって知っていると言ってみたかったが、中里は10年ちかく小屋の旅をしていた。余談だがこの小屋の展覧会の話をすると、何人ものアーティストが｢やられた！私だって写真も撮っていた｣と叫んだ。多くの人々が現実と夢想の淡いはざまで、薄暮のような予感に導かれて｢小屋の八十八ヶ所めぐり｣をしていたようだった。

小屋にはてらいがない。小屋は無心だ。小屋は粗にして素だ。小屋はアヴァンギャルドだ。小屋にはにおいがある。小屋はエロチックだ。小屋は切ない。小屋は包む。小屋は隠す。小屋は働く、ひたすら働く。小屋は陽気だ。小屋は暗い。小屋はけちで汚い。小屋は健気だ。小屋で泣いた。

写真家としての中里は、ブンガクテキな視線で対象に出会ってしまうという資質をもっている。しかし展覧会が決まり、自分の推す小屋と多くの他者がいとおしむ小屋のはざまを揺れて視線が定まってきた。小屋は他者の眼にさらされて、さらに立ちあがってきた。

テーマという魔物は、類型を累々とこしらえてしまう罠を仕掛けるものだが、用のために作られ壊れ、また繕われてきた小屋は類型にはならない。それが小屋という存在だ。家や服や食までが類型を演じるのに、雑作もなく無心に生まれてくるから私たちを強く惹きつけるのだろうか。